科幻产业化的道路该怎么走 

　　近日，被誉为“科幻艺术界诺贝尔”的雨果奖公布2017年提名名单。刘慈欣的长篇科幻小说《三体3：死神永生》入围。其实，早在2015年，刘慈欣所创作的科幻小说《三体》就获得第73届雨果奖最佳长篇小说奖，这是亚洲人首次获得雨果奖。

　　随着长篇科幻小说《三体》在世界科幻大会上斩获雨果奖，原创科幻IP近年来成为文化市场的新宠。一向冷门的科幻文学突然热起来，不仅吸引了大众读者，也吸引了大量投资者，影视剧、舞台剧、游戏、漫画等延伸产业也随之而来，此前资本鲜少关注的科幻领域开始从偏远的一隅走向舞台中央，中国科幻产业链正在逐渐形成。但不可否认的是，科幻产业能否良性发展，尚有许多问题亟待解决。

　　资本涉足科幻领域

　　作为一种文学类型，科幻文学由于其读者群和作者群都很小众，使其一直处在边缘地带，不温不火。然而，《三体》的出现在很大程度上改变了这种状况，它把投资者、影视工作者、漫画创作者等这些科幻界以外的目光吸引过来。

　　科幻作家陈楸帆告诉记者，目前，投资机构对机器人、人工智能、无人机等带有科幻色彩的项目很感兴趣。一些新兴的科幻企业背后也有创投的影子。

　　2013年，由北京磐谷创业投资有限责任公司(以下简称“磐谷创投”)全资创立的北京微像国际文化传播有限责任公司（以下简称“微像”），立足于科幻行业，目前已积累了232部科幻故事版权，同时兼做影视、动漫和游戏的开发。此外，签约了张冉、夏笳、阿缺等新锐科幻故事创作者。

　　未来事务管理局则是源自果壳网的一个内部孵化科幻品牌，创始人姬少亭的目标是打造中国科幻第一创作社群，优化科幻全产业链。未来事务管理局还与果壳网旗下果壳阅读合作，引入漫威漫画公司为首的国外科幻流行出版物。目前，未来事务管理局的A轮融资已经进入尾声。

　　成立于2016年、培养“90后”原创科幻新IP的幻思系是一家原创科幻IP孵化平台，该平台仅用了半年多时间便迅速崛起，并获得了磐谷创投数百万元投资。目前，该平台已签约30位“90后”作者，拥有多部原创科幻小说，包括《曙夜》《锁子》《前排的赵拉拉》等。

　　2016年8月，中文在线旗下移动读写平台汤圆创作的签约作者、清华大学生物学博士冯智创作的10余万字科幻作品《进化1.0光合》，获得SOAP影视青睐，SOAP影视将投资千万元对该作品进行拍摄。

　　资本、风投机构纷纷开始涉足科幻领域，来自出版、游戏、影视、VR等各领域资本的投资带给科幻IP前所未有的火爆，大量资本开始流向这个领域。

　　科幻IP影视化道路并不平坦

　　在传统出版之外，影视、动漫、游戏等领域也开始寻求与科幻界的合作，目前较为突出的就是影视领域，但科幻IP的影视化道路并不平坦。

　　《星球大战》《星际迷航》《回到未来》以及《魔戒》三部曲，与科幻相关的电影早已被人们所熟知。在全球电影票房排行榜中，科幻题材的电影票房占比一直较高，尤其是科幻题材的美国大片在国内票房一直较好，这说明市场需求仍然较大。

　　国内科幻电影的开发也进入一个高潮：2015年，中影集团曝光了24个新电影项目，其中包括《超新星纪元》《流浪地球》《微纪元》3部科幻片，均改编自刘慈欣的小说，制作成本分别是6000万美元、5000万美元、4000万美元。

　　尽管如此，中国目前还没有一部打出品牌的科幻电影。在微像创始人张译文看来，科幻电影大多数是高投资、高收益的项目，中国电影发展得很快，但题材类型还比较局限。科幻电影需要有好的团队完成从文学到剧本的转换，国内尚缺乏有经验的编剧、导演、剪辑、特效团队，这些因素导致了中国科幻电影的发展不会一帆风顺。

　　“据我了解，很多电影公司买来剧本后，开发两年都拍不出来。首先，并不是所有科幻小说都适合改编成电影，有些小说题材比较敏感，或者小说的逻辑设定是传统编剧没法处理的，因为与高科技相关的知识很难在短时间内补课。”陈楸帆表示。

　　以《三体》这样的现象级作品为例，其影视化依然非常困难。《三体》电影原定于2016年7月上映，之后还会有5部续集，总投资达16亿元。但由于种种原因，《三体》电影现在无限期后延。一是因为《三体》的背景是“文革”，题材比较敏感，二是因为一些有关科幻电影的技术问题无法解决；三是版权问题，《三体》已被上海游族文化传媒有限公司（以下简称“游族影业”）买下电影改编权，但游族影业以游戏起家，想做《三体》电影并非易事。

　　另外，国产科幻片面临着好莱坞大片的巨大冲击，以及观众日益挑剔的审美追求。“很多人认为中国科幻电影可以参照美国大片的模式去做，但我认为未必可行，我们与好莱坞斗技术、斗视觉都是弱项，等于是以己之短拼人之长。中国科幻电影可以从中小制作开始切入，多做接地气的故事，不要为了科幻而科幻，可以做带有科幻元素的片子，先打开大众市场，然后才有空间去开发科幻电影。”陈楸帆说。

　　未来事务管理局目前也在尝试有关科幻影视、游戏、舞台剧等方面的全方位开发。在未来事务管理局创始人姬少亭看来，国内制作科幻电影的经验不足、积累太少。在国外，科幻电影里的物件都有专人负责，而国内的工业细节跟不上，甚至对很多科幻名词出现曲解。

　　张译文则认为，科幻电影首先要打造本土化科幻故事。微像与上海儒意接盘侠影视制作有限公司、北京拉近影业有限公司联合开发了《晋阳三尺雪》，故事背景设置在五代十国，是由时空穿越带来朋克蒸汽文明的故事。“相当于重新构建了一个我们再熟悉不过的古代社会，但里面包含了时代错位的设想。这种构想很陌生，我们都捏了一把汗。”张译文表示。虽然目前国内很难在短期内出现优质的科幻电影，但微像正在摸索将科幻故事转换成影视的有效途径。

　　当前科幻文学还缺少情怀

　　一直以来，科幻小说都把科学或技术放在中心位置，不少作品对感情的描述有些流于形式。科幻读者和作者似乎都喜欢追求科幻设定的背景，猎奇的心理更多，对故事本身的人物、情感则有所忽略，使得文学作品缺少了科幻情怀。比如，读者更喜欢读“地球突然分成两半”这样的故事场景设定，但很难对其中的人物引起情感共鸣。“未来，科幻元素在作品中占有一定的位置，但不是全部，感情也将成为科幻小说中独立的形象主体。”蝌蚪五线谱网站主编张海龙表示。

　　《星际穿越》这部美国科幻大片讲述了对宇宙的向往和对未来的展望，表现的是人类情怀和真挚的情谊，取得了不错的票房成绩，情感贯穿了这部电影的始终。这样的电影让人感受到，看电影不是为了看热闹，也能让观众感受其中的人文情怀。

　　中国新生代科幻作家长铗的《梅花杰克》是一部描写东方衰世的中篇小说，写一个人如何去扭转历史但最终失败，主人公奇观被压缩在一艘船、一个房间甚至一场赌局之中，将主人公的命运设计为对历史的一种隐喻。这是全新概念的尝试，把现代科学融入中国古风的浪漫叙事中，难度很大，但却成功地对中国古代科技文化史进行了重构，其独到之处就在于展现了感情作为科幻小说中独立的形象主体。

　　“我们需要帮助读者扭转对于科幻文学的认识，从只关注硬设定到转移到故事、人物和感情中来。如果只是盲目追求硬科幻，会牵扯到很多设定，出现很多逻辑漏洞。”张海龙表示。

　　中国科幻尚未撑起产业体系

　　尽管《三体》在一定程度上带动了科幻产业的发展，但目前，中国科幻尚未撑起产业体系，科幻产业化还很难。“科幻文学的产业化面临着很多问题，包括经验、技术等方面。国内科幻产业的创意环节很薄弱，科幻作品的数量和质量不足以支撑起这个产业。”陈楸帆说，“科幻产业在欧美、日本已经发展得比较成熟，主要包括4个方面——图书、电影、游戏、主题公园，与咨询、设计、科技创新等领域也有交集。”

　　科幻作品缺乏是国内科幻产业发展面临的一大瓶颈。据张海龙透露，“中国全职的科幻作家不超过5个，国内活跃的科幻作家不超过50个，知名科幻作家不超过20个，科幻作家这个创作团体，比任何一个类型的文学创作群体都要小。而且，大部分作家都是高学历，很多都毕业于清华、北大等高校，他们都有自己的职业，写作只是个人的爱好，因此，作品产量很小，几乎都是短篇小说。偌大一个中国，只有少量科幻作家在输出内容。”

　　“作者无法通过写科幻作品来负担起他们的生活，所以，中国基本没有专职的科幻作家。科幻文学在中国一直很小众。在西方，科幻文学很早进入大众市场，中国的科技化进程没有西方快，科幻文学的阅读门槛又较高，对读者的知识储备要求较高，因此，科幻文学在中国一直很小众，很边缘。”陈楸帆表示。

　　与陈楸帆同期创作的科幻作者，很多人都放弃了写作，因为没有市场，作品很难出版，而且无法获得相应的回报。在过去几年，科幻类杂志纷纷倒闭，仅留下老牌的《科幻世界》杂志，给予科幻作者创作的空间并不多。在图书出版市场,科幻文学作品每年能出版200种就已很乐观。“不过，现在发表科幻文学的平台越来越多，如豆瓣、未来事务管理局、蝌蚪五线谱网站等，科幻征文大赛和年轻作者也越来越多，甚至海外平台都可以发表。从作者来看，现在是科幻作者创作的黄金时代。”陈楸帆表示。

　　科幻作者队伍是中国科幻产业的核心资源,但现在力量还很薄弱，这是中国科幻产业发展的另一大瓶颈。科幻产业要想获得更广阔的发展，必须要有充足的科幻作者和优秀作品。要鼓励和发掘本土原创科幻小说，就要打通产业链各环节。

　　中国科幻产业已具雏形，却存在原创力不足、产业链初级、人才匮乏等短板。国内科幻产业消费市场巨大，本土科幻产品供给却严重不足。中国科幻产业化要走得长远、扎实，恐怕不是一日之功。如果科幻文学不能向其他领域延展，就没有办法获得进一步发展。科幻产业之路到底该怎么走，还需要慢慢摸索。