《星际穿越》（Interstellar）上映后，在网上衍生多种现象，有科普写作，也有科幻小说作者纷纷分享看法。香港著名科幻小说作家谭剑，在facebook 发言前后，不少朋友问他对这部电影的看法。本版邀请谭剑以科幻小说作家的角度，与读者探讨观影与写作。
Interstellar 用上不少物理学原理，对科幻小说迷来说，这些招数全部耳熟能详，任何一本科幻入门的参考书都会介绍。到底人类怎样适应太空生活，怎样面对和地球截然不同的居住环境等问题，都被导演抛诸脑后，Interstellar 娱乐肯定有馀，但内容深度仍有待提升。
我换个角度看，导演Nolan 更像是拍一部以科幻包装的娱乐片，用亲情吸引观众入场，探讨的是欺骗和承诺，因此和科幻电影重视精神内涵特别是矛盾衝突的着力点有所不同。《2001 太空漫游》指出「人类去到太空仍然如婴儿般无助」， 「银翼杀手」质疑「人类造出来的複製人比人类更优秀」，Matrix 问的是「人在残酷现实和美好梦境之间该如何取捨」。
即使你不同意我的看法，但有一点无庸置疑，诺兰用精密的商业计算，吸引观众去欣赏一个门槛并不低的电影，而且引起话题。
这是一种功力，也是科幻小说作者面临的难题。科幻小说探讨的是科技进步下，人类面临的未来，会出现怎样令人难以预料的情况。
科幻创作因此非常艰难，基本功夫除了戏剧效果和人物设计少不了，还要创作一个尚未存在的未来世界。而如何让读者轻易进入这世界，便是科幻创作的第一道门槛。不管世界观如何惊人，题旨如何发人深省，如果读者无法进入，一切沟通免谈。
这门槛不只是给科幻作者的挑战，也是给读者的挑战。单是科学层面，已经以让非理科出身的人敬而远之。至于探讨的是人类和社会的关系（如电脑管理比民主制度更公平），甚至人类在宇宙的位置（如人类是唯一不由其他外星高智慧生物创造出来的族类），都可以抽象得很，对读者的要求甚高，因此科幻小说一向都是小众口味。而诉诸声光等官能刺激之能事的科幻电影，往往能轻易吸引大量观众，和科幻小说的情况完全相反，如Avatar，当然，它反殖民的题旨不能抹煞。
本行：电脑和网络
我开始动笔创作科幻小说的头十年，作品都是很正宗的科幻，多是以我本行的电脑和网络为主题，读者以科幻迷为主。我一直思考怎样让科幻小说更容易为一般读者接受。具体来说，就是怎样把一个複杂的概念在不失深度的情况下，可以更为大众化。说来不难，但我久久想不到方法。
后来香港社会经历了一波波震动，包括沙士、反对廿三条等，大大改变我的创作观。我不再让我的科幻世界设在远未来的背景，那与我身处的香港太遥远。香港本来就是很科幻的城市，应该以此为背景才对。
我在停笔七年后创作的第一个长篇里，以七宗罪为概念，故事分成七条线，每条线勾画一宗罪行，每一宗罪都和把资本主义发挥得淋漓尽致的香港挂鈎，用科技满足如瘦身、养颜、暴食等的欲望。我把《黑夜旋律》投去台湾的「九歌二百万长篇小说奖」，结果跻身最后四强。这是个纯文学的奖项，也让我发现扩大读者群的其中一种方法。
但我念兹在兹的，始终是纯粹的科幻小说，不只有社会诉求，而且节奏明快，要读者废寐忘餐，就像年轻时阅读卫斯理的情况。
我的小说创作由来
于是我动笔去写《人形软件》，一个关于人工智能的故事，为免太抽象，加入云吞麵店被迫迁的部分（写作时还没有「地产霸权」的说法），也终于接触到更广泛的读者群，而且不管是读者评价，或者在大陆拿到科幻星云奖的获奖理由，或者香港和大陆的媒体报道，都是看出云吞麵店背后代表的传统文化价值，正在香港急速发展下面临被牺牲的命运。幸好， 「人形软件」本身的意念，仍然为科幻迷津津乐道。
如果科幻有一千种写法，我也终于找到我的方法。
Nolan 在Interstellar 里展示了他的方法，让科幻成为机关布景，亲情取代探索宇宙成为故事主线，在商业上大为成功，成为话题作。毕竟没有专情的话，一般观众只会觉得索然无味。电影说服观众的部分，是把物理学通俗化，加上父女情，成为出色的娱乐片，但本质上并无新意。电影里虽然有「人类生于地球，但不会在此终结」的豪情壮语，但并没有如2001般具体深入探讨人和宇宙之间的问题，更没有探讨和外星智慧生物的关系。主角念兹在兹的，是怎样回去见他的女儿，怎样拯救人类（灾难片的手法）。人类移居太空后怎样适应外太空的生活，导演避而不提，让男主角离开第五度空间后，就直接去到未来的高科技太空站。这不只偷懒，也欠缺说服力。其实那段父女情安排不够圆滑，不少对白也嫌突兀（如太空人向彼此解释登陆方式）。结局在预期之内，而且把未来世界过分简化。（授权转载）
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